לא ניתן ללמד אדם את טכניקת הבל קנטו האמיתית, אך להלן כמה רעיונות שאמני הטכניקה השתמשו בהם כדי להשיג את התיאום והתחושות הנאותים הנדרשים לשיר בל קנטו יפה באמת.
- שים לב שאולי ייקח זמן לפתח את הקול שלך עד ליופי המקסימלי והטכניקה המושלמת אבל ההמתנה הארוכה בזמן התרגול שווה את זה.
- טכניקה זו אינה דבר שניתן להבין, היא תחושה של פעולות רצוניות נכונות שבאמצעותן יושג האפקט הרצוי. להלן אותם רעיונות בסיסיים.
צעדים
שלב 1. תרגל נשימה נכונה
נשימה חיונית לשירה נכונה. באופן כללי, אנו משתמשים רק בכ 1/8 מיכולת הנשימה שלנו כשאנחנו נושמים מדי יום. עם זאת, זה לא מה שאנחנו רוצים בשירה, מכיוון שאנו זקוקים לאוויר של ריאה מלאה, שהם 7 מתוך 8 אחרים.
- כיצד אנו עושים זאת? תארו לעצמכם שאתם נושמים לתוך המותניים שלכם, ודרך הבטן שלכם, מה שירחיב את הסרעפת עד למתיחה המרבית.
- אם אתה יכול להניח את האצבע המורה שלך ישירות מתחת לכלוב הצלעות שלך, אתה יכול לדחוף את הבטן פנימה, והוא קופץ החוצה החוצה כמו בלון, ואז אתה נושם כראוי לשירה.
- אם הבטן שלך נוקשה, אז אתה פשוט דוחף החוצה עם הבטן. אתה חייב לקחת אוויר של ריאה מלאה.
שלב 2. הרפו את שרירי הגרון בשירה
רוב הזמרים דוחפים עם שרירי הצוואר על מנת לשיר תווים גבוהים. הם גם עושים את זה, באופן טבעי כי הם רוצים שקולם יקרין דרך ארוכה.
- מה קורה כשאתה דוחף את קולך לפרק זמן, לאורך זמן מיתרי הקול שלך מסתגלים להתעללות זו שאתה נותן להם על ידי פיתוח גושים קוליים, שהם פצעונים בקצוות הפנימיות של מיתרי הקול שלך, דבר שמגביל צליל ורטט תקין של את מיתרי הקול.
- אתה לא צריך את הצמתים האלה, אז מה שעלינו לעשות הוא להרפות את הגרון בעת שירה. אנו עושים זאת על ידי פתיחת הגרון לפיהוק. כאשר אתה מפהק, באופן טבעי הקול שלך נמצא במצב הנינוח ביותר שלו. הטעות כאשר מפהקת בכוונה בחלק האחורי של הגרון שלך היא לפתוח את הפה לרווחה.
-
אתה לא מדבר כשהפה שלך מתעוות למצב "o" כדי להפוך את התנועה ל"א ". התנועות שלך נוצרות על ידי מיקום הלשון, מה שקורה באופן טבעי כשאתה מדבר, אז אתה לא צריך לדאוג לזה יותר מדי. מה שאתה צריך לעשות זה לפתוח את הגרון על ידי:
- מפהק בחלק האחורי של הגרון
- מנסה להפריד את השיניים בגב העליון שלך (הן לא באמת יזוזו, אבל נסי לגרום להן לזוז)
- מחייכים קלות כך שהלחיים שלך מרימות. זה יגרום לשופפה שלך להרים לתוך חללי הסינוסים, מה שמוכיח שהרגעת לגמרי את הגרון. פתיחת הגרון מייצרת גם הקרנה טובה יותר על ידי אילוץ הקול להדהד מהחיך הקשה.
שלב 3. התמקדו במסכת הפנים
זה יאזן את הטון והנפח של כל ההערות שלך, מהצליל הנמוך ביותר שלך, ועד לשתי אוקטבות למעלה.
- באופן כללי, המסכה היא אזור בחזית הפנים שלך המייצג משולש הפוך, נקודתו לפני השפה העליונה וצרה, הנקודה הרחבה שלה ברמה עם עצמות הלחיים שלך, מאחורי העיניים. רוב האנשים בולעים תווים נמוכים, אז מה שעלינו לעשות הוא לכוון את התווים הנמוכים שלנו קדימה, על השפה העליונה וצרה.
- המדע אומר שתדרים נמוכים הם הרבה יותר שקטים מתדרים גבוהים. אז כשאנחנו מכוונים את הפתק קדימה, אז אנו מגבירים את עוצמת הקול שלו, לא בגלל שהצליל חזק יותר, אלא בגלל שהוא מהדהד כעת מהחיך הקשה, שהוא הלוח הקול של הקול.
- הקול שלך מתרחק רחוק מהחיך הקשה שלך, ולכן אנו מכוונים את התדר הנמוך יותר קדימה וצרה כך שאנשים יוכלו לשמוע אותו. אנו מכוונים את תווי האמצע שלנו מאחורי הנחיריים, ורחביהם בערך כמו האף.
- הפתק מכוון יותר אחורה ורחב יותר, מכיוון שמכיוון שהוא בתדירות גבוהה יותר, הוא נוטה להתחזק, ולכן, כאשר אנו מכוונים את תווי האמצע שלנו לאחור ורחב יותר, עוצמת הקול יורדת. זה מבטיח שלכל התווים שלך יש אותו דבר עוצמת קול וטון לאורך כל טווח האוקטבות שלך.
- אנו מכוונים את התווים הגבוהים שלנו רחבים כמו לחיינו, ומאחורי עינינו, שוב, מאותן סיבות כמו לעיל.
שלב 4. שאפו את קולכם
כאן אנשים צריכים דמיון טוב ורצון טוב להשתמש בו. הרעיון הבא ידוע בשאיפת הקול. אנשים, כאשר הם רוצים לשיר, נושפים את קולם, מה שמעמיס על מיתרי הקול, שוב, וגורם לצמתים.
- כשאתה שואף את הקול שלך, אין מתח. זוהי תחושה, ולזה אני מתכוון בלבל קנטו אי אפשר ללמד. זאת תחושה. שימו לב, לא נאמר "נשימה". אתה לא שואף נשימה, אתה שואף את ה"קול "שלך.
- נסה לשאוף את הצליל, לא לנשום. קשה מאוד להסביר את זה, וטוב יותר אם תמצא מדריך המלמד שאיפת קול. אבל למען האמת, כשאתה שואף את הקול שלך, אתה מאפשר לקול שלך לחזור לחללי הסינוסים להדהד כמו גם לחיך הקשה, שהם אזורי הקרנה טובים, אבל גם הכרחי כדי ליצור את הקול המעורב, וזה גם לוקח המתח ממיתרי הקול שלך.
- זכור, זו תחושה, אינך שואף נשימה לריאותיך ואינך שואב אוויר לחללי הסינוסים שלך. אתה שואף צליל, לא נושם.
- אם תרצה בעצמך לעשות זאת, תוכל להבין זאת טוב יותר.
שלב 5. עצור את הנשימה בסרעפת, אבל אתה לא ממש עוצר את הנשימה, כי אם היית עושה זאת, לא ייווצר שום צליל
במקום זאת, התנהג כאילו אתה מחזיק אותו בבטן. אל תכריח את זה, אבל פשוט עשה זאת. זהו השלב הפשוט ביותר בטכניקה זו, והוא להבטיח שתשתמש במעט מאוד אוויר ליצירת צליל.
טיפים
-
טווח: לא תגדיל את הטווח שלך בתוך שבוע, או שנה למעשה. לוקח שנים לפתח טכניקה זו. המקסימום שלך יהיה שני אוקטבות, לא יותר, אלא אם אתה מרחיב את הטווח התחתון שלך באוקטבה, אז יש לך שלוש. אבל שלוש זה המקסימום.
- לאנשים אין שבעה טווחי אוקטבה, למרות שהם עשויים לטעון לכך.
- הרחב את הטווח שלך משנה לשנה אבן -חצי אחת או יותר על ידי מעבר מתחתית הטווח שלך, עבד, וכאשר אינך יכול לשיר יותר כמו שצריך, רד חזרה עד שזה יקרה והמשך כך במשך כשעה.
- הקול שלך לא יתעייף, מכיוון שטכניקה זו מאפשרת לקול שלך להתחזק ככל שאתה משתמש בו יותר. ברגע שיש לך כשלוש אוקטבות, אחת תחתונה, ואחת בטווח הגבוה יותר, כמו גם טווח הדיבור הרגיל שלך, אז הרחבת את הטווח שלך במלואו.
- הקול שלך באופן טבעי יזכה ליופי ובהירות ועוצמה ככל שתשתמש בו יותר, ולעולם לא תתעייף בעת שירה בטכניקה זו. למעשה, הקול שלך יתחזק ככל שתשיר יותר כמו שצריך.
- יש תרגיל לחיזוק השרירים הבין -צלעיים, אך יתווסף שינוי למאמר.
אזהרות
- נסה לא להקשיב למי שטוען שיש לו bel canto. רובם אינם מלמדים את הטכניקה המלאה. נשארו רק בודדים המלמדים אותו כראוי. אז היזהרו מאלה שטוענים שיש להם bel canto או מלמדים אותו ללא הטכניקות הללו המפורטות במאמר זה. (כולל שאיפת הקול. אם הם לא מלמדים זאת, אין להם את הטכניקה המלאה.)
- טכניקה זו אמורה להרגיש ללא מאמץ כאשר היא נעשית בצורה נכונה. אם יש עומס, אתה לא עושה את זה נכון.
